Testbericht zur Fender American Vintage II 1972 Telecaster Thinline und 1975 Telecaster Deluxe

Diese Gitarren tun genau das, was Fender beabsichtigt hat, und verleihen ihrem alteingesessenen Arbeitstier eine neue und klobigere Stimme. Welchen von diesem wunderbaren Duo würden wir also am liebsten mit nach Hause nehmen? Es ist eine knappe Sache, aber fragen Sie uns heute, und aufgrund seines etwas offeneren Klangs und der subtileren Kante ist es wahrscheinlich die Thinline. Stellen Sie morgen die gleiche Frage, und wer weiß?

Die Thinline hat eine sehr elegante Vintage-Konstruktion.

Aufmerksamkeit fürs Detail.

Sieht aus und hört sich an wie das Geschäft.

Es ist eine richtige „Pro“-Gitarre für 2.000 US-Dollar.

Der Deluxe verfügt über einen kraftvollen, aber ausgeprägten Klangsatz.

Vier-Knopf-Bedienelemente machen es vielseitig.

Moderner Griffbrettradius, größere Bünde und sinnvolles Gewicht.

Manche finden den Thinline-Hals vielleicht etwas dünn oder bevorzugen einen moderneren Griffbrettradius und größere Bünde.

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In den frühen 1970er Jahren gab es den Telecaster bereits seit mehr als 20 Jahren. Fünf Jahrzehnte später scheint das überhaupt nichts zu sein. Aber damals hatte Fender, der noch unter relativ neuer Leitung stand, das Gefühl, dass ein Richtungswechsel nötig sei, um das Sortiment aufzufrischen und vielleicht besser zu der härteren Musikszene zu passen, die aufkam.

Das Unternehmen erlebte einen Rückgang der Popularität, da alle von Keith Richards von den Stones über Wishbone Ash, Aerosmith, Mick Ronson mit Bowie, Phil Manzanera mit Roxy Music, Adrian Fisher mit Sparks, Lynyrd Skynyrd, Martin Barre mit Jethro Tull und viele mehr Natürlich trugen die immer noch riesigen Led Zeppelin hauptsächlich Gibsons. Vielleicht waren also die einstmals alles beherrschenden Single Coils zum Problem geworden?

Zum Einsatz kommen die Thinline (die zweite Version), die Custom- und Deluxe-Telecaster, die alle mit mindestens einem brandneuen Fender-Humbucker-Tonabnehmer ausgestattet sind. Fender engagierte Seth Lover, den Designer von Gibsons eigenem Humbucker, um etwas zu entwickeln, das nicht nur zum Fender-Stil passte, sondern auch die dickeren Töne erzeugte, die der Rock der 70er Jahre verlangte. Unter Verwendung eines Materials namens CuNiFe (ausgesprochen „cu-ni-fay“) entwickelte Lover das, was Fender den „Wide Range“-Tonabnehmer nannte. Hier ist eine kurze Geschichte von Tim Shaw, Chefingenieur bei Fender.

„CuNiFe gibt es schon seit etwa 80 Jahren“, erklärt er. „Es ist eine Legierung aus Kupfer, Nickel und Eisen, die in vielen verschiedenen Anwendungen verwendet wurde, und wenn man lange genug damit herumexperimentierte, konnte man daraus einen Magneten machen. Damals war es das einzige Magnetmaterial, das überhaupt hergestellt werden konnte.“ Da das Patent für Seths ursprünglichen Humbucker-Tonabnehmer noch in Kraft war, konnte er sich nicht verletzen und beschloss – da er über CuNiFe Bescheid wusste –, zu versuchen, daraus einen Tonabnehmer zu machen.

Seth lernte ziemlich schnell, dass es sich nicht um Alnico oder andere Magnete handelte, und musste berücksichtigen, dass es nicht viel Eisen enthielt, sodass ein Tonabnehmer, den er mit CuNiFe umwickelte, nicht viel Tiefton hatte . Das zwang ihn, es größer zu machen als das, was er zuvor entworfen hatte. Und so entstand der Wide Range Humbucker-Tonabnehmer.

Ein Nebeneffekt dieser größeren Stellfläche war, dass der Tonabnehmer auf eine längere Saite wirkte und so einen dickeren Klang erzeugte – und der sich deutlich von Seths ursprünglichem Gibson-Design unterschied. Aber mehr zu diesen Tönen später.

Bei den Instrumenten, die wir hier aus der American Vintage II-Serie haben, handelt es sich um die Telecaster Thinline von 1972 und die Deluxe von 1975, die beide über zwei Wide Range-Humbucker verfügen. Ihr Bruder, der Custom, natürlich ein Favorit von Keith Richards, verfügte über einen Hals-Humbucker, aber einen regulären Tele-Steg-Tonabnehmer und ist in der neuen Reihe auch als 1977 Telecaster Custom erhältlich.

Zu beachten sind die große Kopfplatte der Deluxe im Stratocaster-Stil und, aufgrund des klobigen Steg-Tonabnehmers beider Gitarren, Hardtail-Brücken mit durchgehender Korpusbespannung. Interessanterweise ist das Deluxe mit massiven Edelstahlsätteln ausgestattet, während das Thinline die gebogene Stahlvariante im Vintage-Stil beibehält.

Was das Holz angeht, ist der Deluxe ein zweiteiliger Aufsatz aus nicht allzu schwerer Erle, während der Thinline aus schön gemaserter Esche gehauen ist. Früher empfanden wir Vintage-Liebhaber den natürlichen Look, den wir hier sehen, als etwas kraftlos, aber ein paar Jahrzehnte später – und in dieser leicht getönten Form und mit so attraktiver Maserung – sieht es entzückend aus. Der dreifarbige Sonnenschliff bleibt natürlich zeitlos und der schwarze Schutz des Deluxe setzt ihn perfekt in Szene.

Eine der Änderungen, die Vintage-Eingefleischte missbilligten, war die Drei-Schrauben-Halsbefestigung mit „Micro-Tilt“-Einstellung. Während es darauf ausgelegt war, die Notwendigkeit von Unterlegscheiben zu beseitigen, falls Ihr Hals beim Einrichten einen steileren Winkel benötigt, hielten Kritiker den Mechanismus für einen „Tonsauger“. Wenn man zu dieser Meinung noch die oft schlampigen Halsgelenke der damaligen Zeit hinzufügt (die zum Glück kein Problem mehr darstellen), könnte man vielleicht erkennen, worum es geht.

Die Stimmgeräte beider Instrumente sind geschlossene Einheiten im Schaller-Stil, und während das Deluxe über doppelte Saitenbäume (erste und zweite sowie dritte und vierte Saite) verfügt, verfügt das Thinline über die übliche einzelne Halterung.

Ein großer Kontrast entsteht durch die Steuerungseinstellungen der beiden Gitarren. Während die Thinline über die herkömmlichen Tele-Einzellautstärke- und Klangregler sowie einen Tonabnehmerwähler verfügt, setzt die Deluxe auf Gibsons Halsschlagader mit Lautstärke- und Klangreglern für jeden Humbucker sowie einen an der Schulter montierten Drei-Wege-Kippschalter im Les Paul-Stil (wie auch die Custom).

Dies machte es erforderlich, den bereits großen Schutz der Thinline zu erweitern, um ihn unterzubringen. Ein weiterer Unterschied besteht darin, dass der Thinline den ursprünglichen Fender-Hals mit 184 mm (7,25 Zoll) Radius und hohen Vintage-Bünden beibehält, während der Deluxe über die modernere 241 mm (9,5 Zoll) und Medium-Jumbo-Formel verfügt.

Jetzt, 50 Jahre später, muss man sagen, dass Fender das Aussehen dieser Gitarren perfekt hinbekommen hat. Die großen Schlagbretter (besonders das weiße Perlmutt der Thinline) setzen ein starkes visuelles Statement, ebenso wie die großen und kräftigen Humbucker mit ihren dreiseitigen Polstücken. Und eine Tele mit Strat-Kopfplatte? Absolut!

In den 70er Jahren waren Fender-Hälse oft schlanker als zuvor. Und unsere originalgetreu nachgebildeten Thinline- und Deluxe-Tele entsprechen diesem Trend, insbesondere am Sattelende, wo der allgemeine C-Abschnitt am 1. Bund auf eine Tiefe von 20 mm abnimmt (im Vergleich zu den 21 mm unserer eigenen Tele Reissue aus dem Jahr 1952). auch eher U-förmig).

Wenn Sie solche Geschmeidigkeit nicht gewohnt sind, wird es Sie vielleicht überraschen, aber diese Gitarren bleiben dank ihrer perfekt abgestimmten Mechanik äußerst komfortabel. Der Unterschied im Spielgefühl zwischen den beiden, dem Deluxe mit seinem Griffbrettradius von 241 mm (9,5 Zoll) und 21 mittelgroßen Jumbo-Bünden, und dem Thinline mit 184 mm (7,25 Zoll), ist nicht so groß, wie Sie vielleicht erwarten.

Barre-Akkorde sind auf dem kleineren Radius möglicherweise einfacher, während kräftigere Biegungen und Vibrato auf dem größeren der beiden natürlicher wirken. Aber eigentlich ist der Unterschied marginal. Die Gitarren wiegen praktisch identische 3,5 kg (7,75 lb), aber der Bauchschnitt der Deluxe macht sie zum Stand-up-freundlicheren der beiden.

Jeder, der einen Gibson-Humbucker in eine Strat eingebaut hat, weiß, dass er sie klanglich nicht sofort in eine Les Paul verwandelt. So viele Dinge sind unterschiedlich: Das Holz, die Konstruktion und sogar die Steg-/Saitenhalter-Art haben Einfluss auf den Klang.

Während also ein „Bucker“ auf einer Strat natürlich dicker klingt, ist er auf eine etwas andere Art und Weise dicker. Vor diesem Hintergrund und im Wissen, dass CuNiFe im Gegensatz zu Alnico-, Keramik- oder anderen Magneten klingt, haben wir unseren treu gebliebenen Laney Lionheart L20T angeschlossen.

Zuerst Thinline, und wir bemerken einen kraftvollen, sauberen Ton, der definitiv zur Fender-Klangfamilie gehört – vielleicht ein bisschen Jazzmaster? Alle Tonabnehmer sind hell, aber niemals rau oder schrill. Und doch ist es auch nicht „fett“ im Sinne von Gibson; Selbst bei starkem Druck ist die Klarheit gegeben, sowohl über Hals- als auch Steg-Tonabnehmer und wenn beide eingeschaltet sind.

Es macht alles schmutzig, es weigert sich, matschig zu werden, selbst wenn der Gewinn des Löwenherz hoch ist. Sicher, die halbhohle Beschaffenheit des Korpus der Thinline trägt hier etwas zur Magie bei, aber es ist die Summe der Teile und nicht eine einzelne Facette, die die Gitarre so ansprechend macht.

Unser Deluxe-Modell ist definitiv ein schrilleres Biest. Immer noch nicht besonders Gibson-artig, hat aber dennoch eine härtere, dunklere Kante. Sauber, die beiden Gitarren passen sehr gut zusammen, aber wenn man den Sunburst aufdreht, wird es zu etwas von einem Monster. Es möchte eine Rückmeldung geben, aber auf eine angenehme, kontrollierbare Art und Weise, und wird es auch gerne aufrechterhalten, wenn das Ihr Ding ist.

Natürlich bietet der Deluxe mit seinem umfassenderen Steuerungssetup einen größeren Bereich als der Thinline, vor allem wenn Sie Töne und Lautstärken zwischen den Tonabnehmern ausbalancieren. Aber beide sind hervorragend klingende Instrumente mit einem ganz eigenen Klang.

Geständnis: Dieser Rezensent gehörte zu denen, die Fenders 70er-Jahre-Neuinterpretation seiner Telecaster-Reihe nie ganz verstanden haben. „Was war überhaupt daran falsch?“ wir haben darüber nachgedacht. Eigentlich hatte Fender die ganze Zeit Recht, wie so viele „Zitronen“ im Laufe der Jahrzehnte bewiesen haben. Diese Gitarren tun genau das, was Fender beabsichtigt hat, und verleihen ihrem alteingesessenen Arbeitstier eine neue und klobigere Stimme.

Genau wie Gibsons ES-335 und Les Paul ist die Thinline die subtilere und vielleicht raffiniertere dieser beiden Gitarren; Seine etwas helleren Töne machen ihn zum perfekten Partner für ein schönes Pedalset in einem sauberen, aber pulsierenden Gitarrenverstärker. Der Deluxe behält dieses klare „Klimpern“, aber mit etwas mehr im Tank, falls Sie es wünschen.

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In den späten 70ern und frühen 80ern arbeitete Neville für Selmer/Norlin als einer der britischen Gitarrenreparaturbetriebe von Gibson, bevor er in derselben Funktion zu CBS/Fender wechselte. Anschließend wechselte er als fester Autor zum neu gegründeten Magazin Guitarist und stieg 1986 zum Redakteur auf. Er blieb 14 Jahre lang Redakteur, bevor er das Magazin Guitar Techniques herausbrachte und herausgab. Obwohl er inzwischen halb im Ruhestand ist, arbeitet er immer noch für beide Magazine. Neville ist seit 1983 Mitglied von Marty Wildes „Wildcats“ und nahm 2019 sein eigenes Album „The Blues Headlines“ auf.

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